La peinture est une forme de résistance

 La peinture est une forme de résistance

Né le 24 décembre 1960 à Ouezzane au Maroc, Abdellatif Zeraïdi est une figure emblématique de l’art pictural du Maghreb. Rencontre avec un contemporain Mulhousien épris de lumière.

1980 : premiers actes de révolte à l’école nationale des Beaux-arts de Tétouan. À l’aune de ses 20 ans, alors qu’il promène le parfait profil de l’étudiant, Abdellatif Zeraïdi entre dans le cercle des loups blancs en fustigeant violemment l’absence de liberté d’expression. Le « perturbateur » sera renvoyé des cours en 1982. Cette mésaventure qui conditionnera son œuvre future le mène sur le chemin de l’emploi (maquettiste décorateur dans une imprimerie à Rabat), avant sa réintégration dans la prestigieuse école en 1986, de laquelle il sortira diplôme en poche.

Durant ce laps de temps, le jeune artiste a esquissé ses premières toiles à l’huile : paysages, portraits, monuments, nature morte…

« La peinture est une forme de résistance dont je me sers pour exister, crier, dénoncer », revendique-t-il. S’il chante ou condamne en peinture, Abdellatif ne tarde pas à être en quête de plus grands espaces de création : le voyage l’appelle tout d’abord en France, en 1988, à Dijon, tout droit à l’école nationale des Beaux-arts où il décroche un certificat d’études d’arts plastiques un an plus tard.

Ce que j’ai appris, c’est que la souffrance fait grandir

Bien que bardé de qualifications, le créateur survit de petits boulots précaires au fur et à mesure que son trait de pinceau s’affine.

Au petit bonheur, l’Italie l’accueille à Lombardie-Varèse où cet esthète sans cesse à l’écoute de l’inspiration résidera de 1990 à 1994.

Sa peinture fait de moins en moins d’ombre à la lumière qu’il apprivoise avec patience et sa colère retombe en fresques éblouissantes.

Les pavés et les ciels du Grand-Duché de Luxembourg témoigneront par la suite de l’apogée de son art — avant qu’Abdellatif, alors ouvrier dans une usine, n’essuie un licenciement suite à une allergie due à une exposition prolongée à des produits chimiques toxiques.

« Ça a été un coup très dur, se souvient-il. Du jour au lendemain, j’étais éloigné du monde industriel donc de l’emploi ». La dépression le gagne et encore aujourd’hui Abdellatif rechigne à évoquer ces années grises au Luxembourg, de 1994 à 2004. N’empêche : « Ce que j’ai appris dans les moments les plus durs c’est que la souffrance fait grandir. Et je suis passé à l’acrylique et l’aquarelle ».

Après un court retour au Maroc de 18 mois, à Salé, Abdellatif s’installe définitivement en France, à Mulhouse, en 2005.

Depuis, le pèlerin aguerri aux titres évocateurs vole d’exposition en exposition : « Les chemins du sensible » (Espace multimédia, 2007) ; « Parcours esthétiques » (Cour des Chaînes, 2007) et pour finir « Paysages de tous pays », visible jusqu’à fin août dans les vitrines de l’Espace Réunion, place de la Réunion : quatorze paysages brossés en Italie, au Luxembourg, au Maroc… et à Mulhouse.

« Monet a dit un jour : les lumières du Maroc m’ont préparé à l‘impressionnisme ». Derrière chacune de ses signatures, gît le secret d’Abdellatif Zeraïdi.

r.b l'alsace (journal) Mulhouse 30 juillet 2008

#Abdellatif_Zeraïdi

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8Saad ML, محمد بشير et 6 autres personnes

Entre poésie et actualité

 Ancien article de presse, mais toujours d'actualité.

Entre poésie et actualité

Exposition de l'artiste-peintre marocain Abdellatif Zeraïdi à Gasperich (Luxembourg)

Jusqu'au 6 juin, le comité de liaison et d'action des étrangers (CLAE) acceuille dans ses locaux de Gasperich le peintre marocain Abdellatif Zeraïdi. Né en 1960 à Ouezzane dans le Rif marocain, l'artiste intégre à l'âge de 20 ans l'École nationale des beaux-arts de Tétouan où l'ambiance cordiale et l'émulation fortifient sa vocation et éveillent sa curiosité et son ouverture au monde.

Ses premières œuvres seront des vues de Médinas, de portes Chérifiennes, des purs paysages marocains. Les circonstances de la vie le poussent à quitter son pays natal pour s'installer dans un premier temps en 1988, en France, à Dijon, où il suit les cours de la réputée École nationale des beaux- arts. C'est là que ses tentations vers l'abstraction se matérialiseront. Plus tard, Zeraïdi est en Italie, et, malgré une vie professionnelle difficile, il n'hésite pas à consacrer du temps à d'élégantes « vedute » vénitiennes.

Installé depuis quelques années à Echternach, Abdellatif Zeraïdi a su saisir l'atmosphère particulière de la ville et la fixer sur la toile avec une maîtrise coloriste et luministe héritée des impressionnistes et des pots-impressionnistes. Ces travaux sur la cité abbatiale ont fait l'objet d'une exposition en 2002.

Ce pendant, il serait restrictif de limiter la production d'Abdellatif Zeraïdi à celle d'un simple paysagiste, domaine que, bien évidement, il ne renie pas. Pourtant, derrière la profondeur et la pureté d'un ciel ou la transparence de la fluidité aquatique se cachent une sensibilité et un intérêt pour des thèmes plus forts, nourris par l'itinéraire personnel de l'artiste.

Ainsi, Zeraïdi puise également son inspiration dans l'actualité qui, depuis le funeste 11 septembre ne peut que déstabiliser ou révolter une sensibilité accrue par la pratique artistique.

Par conséquent, les œuvres présentées au CLAE ont pour thèmes des vues pittoresques d'Echternach et de ses environs mais dépeignent également les douloureux évènements de ces derniers mois comme les bombardements sur Kaboul ou la seconde guerre du Golfe. « Le petit Irakien mourant » est une œuvre insoutenable alors que « L'enfant afghan » est une composition poignante pleine de réalisme et comme prophétique. La facture de l'artiste joue sur une gestuelle alerte, rapide, avec une construction solide, géométrisée par une structure en grille.

Le traitement de la lumière offre tantôt des effets de clair-obscur, tantôt des transparences puisées dans l'observation de l'eau, qui prennent une valeur symbolique. Celle de la volonté d'aller au-delà des choses, tout en exprimant le monde intérieur de l'artiste avec la plus grande spontanéité et même impulsivité.

Nathalie Becker (Historienne critique d'art)

Journal « Luxembourg-Wort » Luxembourg, le 30.Mai 2003

#abdellatif_zeraïdi

#فنَّان_الشَّعب

15Jaouad Abou Saad, Abdelilah Abdel Belhaouari et 13 autres personnes

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تدجين الشُّعوب

يُحكى أن هتلـر في إحدى آجتماعاته، طلب إحضار دجاجة ليقوم بنزع ريشها وهي تقاوم قبضته بدون جدوى، وفي نهاية الأمر، رمى بها وسط القاعة ثم طلب من أعوانه أن يلاحظوا ما سيقع٠

فآبتعد قليلا، ثم أخد يُلقي بحبات قمحٍ على الأرض وهو يدور وسط القاعة، بينما تتبعه الدجاجة لتلتهمها رغم دُعرها وآلامها، توجه هتلـر بعد ذلك إلى الحاضرين وهم مندهشين قائلاً :

" لقد شاهدتم الآن، بأي سهولة يُمكن حكم الأغبياء والجُبناء، لقد تبعتني هذه الدجاجة رغم كل ما كبدته إيَّاها من مُعاناة بعدما سحبتها ريشها وكرامتها، ومع ذلك، فهي لا زالت تثق بي وتطمحُ في عطفي، على غرار غالبية آلشعوب اللتي تسعى دوماً وراء جلاديها طمعاً في الفتات !"٠

وبالفعل، إنه مثلٌ دامغٌ ينطبقُ بشكلٍ خاص على المغاربة المنبطحين منهم كما عايناهُ في حالة " مُلازمة آستوكهولم" للصحفي المهداوي عند تصريحه، أنهُ لا زال مُتشبتاً بثوابت الملكية، وأنه ملكي حتى النخاع، ومؤخراً كذلك مع مونجيب وهو يشكر إدارة السجون اللتي عاملته بإنسانية بينما كان يحتسي شربته وهو يرِدُ كالحيوان حسب تعبيره٠

وجِدُّ ماهو غريب، أن هؤلاء الأشخاص فخورين بتجربتهم اللتي لم تُفقدهُم كرامتهم حسب ضنهم، وقد تجاهلوا بذلك، أنَّ من يعيش في ضيعة مولاه لا كرامة له، وأنهم بموقفهم هذا، يُكرِّسُون نظاماً بوليسياً آحتقرَ وأهانَ، فقَّرَ وخانَ، قتلَ وعذب المغاربة أباً عن جـدٍّ !

إنَّ أخطـرَ القُيــــودِ وأشـدها، أغلالُ الفكــرِ٠

تحيى #الجمهورية_المغربية، ولتسقط العصابة الملكية إلى الأبد٠

#فنَّان_الشَّعب

#واقع_القضاء_في_المغرب

Royaume du Maroc

 أكبر سجن في العالم

ليكن في علم الجميع، أنَّه في غيابِ قضاءٍ نزيه ومستقل٠٠، الشَّعب كلهُ في حالة سراحٍ مؤقت، داخل السجن

الكبير لأمير الضالمين !

Faute d'une justice indépendante, entre autres, le descendant du prophète et commandeur des croyants , reste le maitre absolu dans un pays devenu désormais le plus grand bagne du monde, en l'an 2021.

#فنَّان_الشَّعب

23 Mars 1965

 الحفر الجماعية لضحايا 23 مارس 1965 بالدار البيضاء وغيرها،من باقي المدن المغربية على مـرِّ السنين، تذكيرٌ لعديمي الذاكرة ولكل دُعاة الملكية البغلمانية، الخونة والوصوليون، الظاهرين منهم والمندسون، أرواح شهدائنا الأبرار تُطاردكم أيها الأندال وكم أنتم كثيرون، داخل وخارج الوطن كالوباء منتشرون٠

#Emeutes_Casablanca_23_Mars_1965

#فنَّان_الشَّعب

23 Mars 1965

 

Abdellatif Zeraïdi فنَّان الشَّعب

#ذكرى_23_مارس_1965 عندما كان الجبان أوفقير يُلقي بنيران الغدر من مروحية الشعب على حشود الجماهير بالدار البيضاء حماية لعرش سيده الدكتاتور المقبور سيء الذكر، لم يتوقع يوما مصيره كباقي الخونة من قبله وبعده، لقد أُدينوا جميعهم كما أدانوا، إنها حثمية التاريخ اللتي لا يستفيد من دروسها العملاء والطغاة٠ المجد والخلود لشهدائنا الأبرار، ومزبلة التاريخ لخونة الوطن، عاش الشعب ولتسقط العصابة الملكية العميلة ✌

Lorsque le truand Oufkir mitraillait les affamés du haut de son hélicoptère à Casablanca, un certain 23 Mars 1965, il ignorait que le mal finit toujours par se retourner contre son auteur, ainsi il s'est " suicidé " avec 3 balles dans le dos et une dans la nuque. 

Il s'en est suivi depuis plusieurs drames, des tueries, et des milliers de morts et de balles tirées, mais la balle qui aurait mit fin à la souffrance du peuple marocain, hélas, n'a pas été tirée. 

#فنَّان_الشَّعب

Le roi visionnaire

#الملك_المفترس الذي تستنجِدُ به أيها العيَّاش الغبي، هو من خانك بعدما باعَ أرضكَ ونهب ثرواتك وحطَّمَ كوخكَ الحقير، وشرَّدَ أُسرتك ثمَّ هَشَّـمَ رُؤوس أبنائك في الشوارع، وآغتصبَ وآغتالَ خيرة رجال وطنك في سجون ومخافرِ شُرطته !

أما آن الأوان لتفتح بصيرتك وتعي بحقيقة أمرك، ثمَّ تنهض مستقيماً لتقرِّرَ مصيرك بين الشعوب !؟

#فنَّان_الشَّعب

الملكية الإنفصالية

 الملكية الإنفصالية

بعدما أحست بالخطر الملموس حيث باتت جسما دخيلا في المنطقة إن لم نقل على وجه الأرض ككل، آرتمت الملكية الخائنة في أحضان حماة جدد معلنة للعموم عن هويتها التاريخية حيث طبعت مع داتها، وذلك لضمان بقائها على حساب شعب أردته جثة هامدة بقرون من القهر والإستبداد، وقد تجاوزت آنتهاكاتها كل الحدود لتصبح فتنة متنقلة تهدد أمن وآستقرار شمال إفريقيا بشكل خاص٠

إن ما يسميه النظام الملكي العميل بالمنجزات والإنتصارات الدبلوماسية، ما هو في اقع الأمر إلا آنتكاسات وفضائح أخلاقية وسياسية وآقتصادية لم يسبق لها في تاريخ العلاقات الدولية مثيل، وهذا بالظبط ما جعل النظام الدكتاتوري الساقط يستنجد بأخبث كيان لضمان وجوده البئيس٠

لقد تأزمت بالفعل علاقة العصابة الملكية بعدة دول أروبية، ومنها على وجه الخصوص السويد وهلندا وإسبانيا، ومؤخرا وليس بآخر ألمانيا، بل أبعد من ذلك، فحتى علاقتها بفرنسا، حليفها التاريخي وولي أمرها أصبحت قاب قوصين أو أدنى، أما داخل القارة السمراء فحدث ولا حرج٠

إننا كمغاربة أحرار منفيون على أطراف الأرض، بعدما هُجر بنا وآغتصبت ممتلكاتنا وكرامتنا بعدما شرد بأسرنا، لا يسعنا إلا أن ندين بشدة وإيمان، سياسة الطغيان اللتي تنهجها العصابة الملكية العميلة في حق الشعب المغربي المقهور، ونناشد بهذه المناسبة الضمائر الحية في كل مكان، من هيئات ومنظمات لحقوق الإنسان، أن تسلط الضوء على معاناة الجماهير الشعبية من جراء القهر والتنكيل الذي ترزح تحته في هذه الأيام ومنذ الأزل، خاصة المعتقلين السياسيين داخل سجون محمد السادس الذين يتعرضون لأبشع أنواع التعذيب، وكما أننا نناشد هذه المؤسسات الإنسانية، بمساندة مشروعية نضالنا كمعارضين جمهوريين تقدميين، نسعى ونعمل لتحرير وطننا من براثن عبودية وآستغلال النظام الملكي الهمجي، وتأسيس جمهورية ديموقراطية علمانية، تعيد للإنسان المغربي كرامته وحريته، ليتطور ويزدهر وسط بيئة يعم بها السلام والتفتح٠

تحيى الجمهورية الدمقراطية ولتسقط الملكية الدكتاتورية

#فنَّان_الشَّعب